|
Моему увлечению звуком электрогитар послужила популярная в то время и до сих пор любимая мной немецкая группа «ACCEPT» и их альбомы "Balls to the Wall" и "Metal Heart". Приятно удивлял звук электрогитар в этих альбомах, их звучание было мощным, энергичным и в тоже время не резким и не бубнящим на низких частотах, как у многих других героев того времени. Именно такие средние частоты стали для меня эталоном гитарного звука. Если говорить об эстетическом удовольствии от прослушивания их музыки, то хочется отметить игру гитариста Wolf Hoffmann, особенное впечатление произвёл этюд "К Элизе" Бетховена в песне "Metal heart". Такой экспрессии и бури энергии я никак не ожидал от широко известной и спокойной по характеру темы. Шло время, на месте развалин группы «ACCEPT» появились сольные альбомы UDO, но уже с другими гитаристами. Несмотря на это, гитарный звук по-прежнему радовал слух, хотя он стал уже иным, но он все равно отличался от других напором энергии, где с немецким педантизмом выигрывалась каждая нота и была полная ясность звуковой картины в сочетании с далеко не эстрадным вокалом UDO. Звучание немецкой школы металла вдохновляло и давало совершенно новые ощущения от жизни, но тогда я даже и не помышлял самостоятельно освоить игру на гитаре и тем более изготавливать самостоятельно гитарные эффекты.
Виной всему, как обычно, послужил его величество случай. Один мой знакомый, если не ошибаюсь в 1989 году, зная, что моя работа связана с электроникой, принёс мне электрогитару и попросил изготовить ему Distortion со своими индивидуальными характеристиками. До этого я никогда не делал подобные эффекты, а занимался тогда в основном ремонтом аудио и видеотехники. Именно тогда впервые в мои руки попала электрогитара, и я полностью окунулся в новый и интересный для меня мир гитарного звука. Вооружившись необходимыми приборами, я снимал частотные характеристики с моих любимых гитарных треков, где звучала только одна гитара. Из любопытства перепробовал около 500 различных схем, опубликованных в популярной технической литературе, снимал схемы также с широко известных моделей педалей и усилителей. Но звучанием обычных серийных устройств и своими разработками, основанными на стандартных схемных решениях, не был полностью удовлетворён. Врождённое любопытство стимулировало меня и дальше изучать особенности звука эффектов электрогитар, но всё это было на уровне увлечения. Я много экспериментировал, изготавливал в единичных экземплярах для своих знакомых эффекты для гитар или переделывал, в зависимости от их пожеланий, уже имевшиеся у них педали, ремонтировал гитарные усилители. Я продолжал поиск своей формулы звука, которая позволила бы чувствовать отдачу от эмоций, которые вкладываешь в игру, причём на любой громкости гитарного усилителя.
Меня привлекал в то время звук с невыраженным моментом атаки, хотелось немного приблизиться к звучанию смычковых инструментов при исполнении мелодических линий. И спустя некоторое время мне удалось разработать свою схему, не имеющую аналогов. Это был прибор, собранный на 6 микросхемах. Встроенный до ограничителя компрессор сглаживал момент атаки (возникновение звука в момент щипка), затем плавно увеличивал громкость взятой ноты, что отдалённо напоминало скрипку. Активные фильтры до ограничителя формировали основной тембр, фильтры после ограничителя эмулировали частотную характеристику гитарного динамика. Тогда и появился звук, который я могу назвать своим индивидуальным. Звучала эта педаль довольно убедительно через совершенно разные усилители, и её звук сильно отличался от традиционных устройств серии Distortion. В 1995 году моё увлечение, неожиданно для меня, превратилось в работу. К этому времени было изготовлено около 3000шт педалей, о которых я писал выше.
 Шло время, менялись музыкальные пристрастия и вкус, меня уже перестал устраивать мой гитарный звук. Хотелось больше жизни и больше дыхания, и яркую атаку в момент щипка медиатора. Опять начались эксперименты. В этот раз, имея уже определённый опыт, я решил сделать достаточно простую схему. Как известно, чем меньше звук обрабатывается, тем чище и живее он звучит. Параллельно я начал собирать макеты на вакуумных лампах и современных микросхемах, так как микросхемы были предпочтительнее в плане лёгкости изготовления и последующего повторения. Но микросхемы, в отличие от ламп, ведут себя совсем иначе при переусилении, и даже известные способы симуляции работы ламп на микросхемах при перегрузке не дают точно такого же эффекта, как простой ограничитель, собранный на самой лампе. Разницу легко заметить не только на слух. Полученный сигнал можно разложить на его составляющие, и становится уже визуально видно, что отличает ламповый ограничитель от транзистора или микросхемы. Ламповые усилители-ограничители создают и чётные, и нечётные гармоники, в зависимости от переусиления, и сильнее окрашивают звук электрогитары на малых степенях ограничения. Полупроводниковый усилитель-ограничитель создаёт всегда только нечётные гармоники (без эмуляции работы лампы). Звуковой сигнал состоит не только из основного тона, в нём всегда есть гармоники, которые бывают чётными и нечётными. Чётные гармоники добавляют в сигнал полноту и теплоту звучания, а нечётные наоборот жесткость, зажатость и характерные металлические призвуки на высоких частотах. Поэтому я не стал изобретать велосипед и решил схему построить целиком только на лампах, старым проверенным десятилетиями способом.
Началась кропотливая работа и тесты звука при разных режимах работы ламп. Самым сложным в этой работе был выбор типа фильтра и частоты среза низких и высоких частот до ограничения сигнала. Это очень важный момент, ведь именно от этого будет зависеть как электрогитара будет звучать в миксе, и не потеряет ли звук самой гитары при переусилении своего индивидуального характера. Дело в том, что достаточно много производителей, чтобы сделать продаваемый продукт по возможности с самым низким показателем фона, всегда обращают внимание в первую очередь на шумовые характеристики схемы, и, вполне естественно, производители учитывают то, что их устройства будут использовать люди с разными по качеству электрогитарами и электромагнитными датчиками. И расчитать точно, при серийном производстве, какой фон будет у определённого пользователя невозможно, так как электромагнитные датчики на гитарах разные. Поэтому часто в таких устройствах, на всякий случай, чтобы никто не сказал, что данный прибор сильно «фонит», используется довольно сильное подавление высокочастотных составляющих сигнала гитары. Методы подавления самые разные, от простого конденсатора, включенного параллельно входу лампы/микросхемы, до активных фильтров и использования частотно зависимых цепочек в отрицательной обратной связи (OOC). Одновременно - это ещё метод борьбы с положительной обратной связью, которая может возникнуть при увеличении громкости с некачественными датчиками. На практике это проявляется в виде неуправляемого свиста (генерации), при попытке сделать усилитель громче. Активное использование отрицательной обратной связи в эффектах типа Distortion подавляет высокие гармоники самой гитары, и это своего рода компромисс между ярким и открытым звуком гитары и допустимым уровнем фона электромагнитных датчиков. При разработке своей схемы мне удалось избежать подобных компромиссов и получить хорошее соотношение сигнал - шум. Пассивный фильтр высоких частот используется только в 3 каскаде (3 триод) для подавления новых гармоник предыдущего каскада, полученных в результате переусиления сигнала.
 Методом проб схема постепенно дорабатывалась и тестировалась на концертах и в студиях. Спустя 1,5 года появился ламповый Distortion T-324 небольшой экспериментальной серией. Схема этого прибора получилась довольно простая, но при этом номинал каждой детали тщательно выбирался. От эквализации было решено отказаться, так как дополнительная эквализация вносит в звук свои фазовые искажения. Для контроля тона (тембра) в Т-324 используется только один пассивный фильтр с частотой среза 3кгц . Несмотря на широкое распространение керамических конденсаторов, в работу шли только качественные бумажно-плёночные конденсаторы с высоким сопротивлением диэлектрика, чтобы обеспечить стабильную работу устройства.
|  |
Т-324 был рассчитан в первую очередь на опытных гитаристов, которые переиграли не на одном десятке разных гитарных усилителей и имели за плечами уже не только опыт звукоизвлечения , но и чувство вкуса самого гитарного звука. Спрос на эти педали показал нужность отдельного лампового Distortion эффекта, который позволял бы гитаристу получать натуральный и прозрачный звук электрогитары с эффектом Distortion, не загоняя в режим ограничения каскады выходных ламп оконечного усилителя, и давал бы хорошее классическое звучание даже при небольшой громкости.
В настоящий момент я занимаюсь изготовлением именно таких ламповых приборов и работаю над индивидуальными заказами ламповых pre amp с различными требованиями к звуку, коммутации и дизайну. |
